যে মেডেল টেবিল কেউ প্রকাশ করেনি: বাংলাদেশি কারাতে আর মার্শাল আর্টের অপ্রকাশিত হিসাব

২০১৭ সালের এক রাতে ঢাকার এনএসসি জিমনেশিয়ামে বাংলাদেশ কারাতে ফেডারেশনের জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপ চলছিল। আমি ময়মনসিংহ থেকে এক বন্ধুর ফোনে স্ট্রিম দেখছিলাম, আর হাতে একটি খাতা নিয়ে নিজেই মেডেল টেবিল গুনছিলাম। চৌদ্দটি কুমিতে স্বর্ণের মধ্যে এগারোটি গেল আর্মি, পুলিশ, আনসার আর বিজিবির ঝুলিতে। বেসামরিক ক্লাব পেল মাত্র তিনটি। সেই রাতেই লিখলাম: আমাদের জাতীয় কারাতে চ্যাম্পিয়নশিপ আসলে একটি আন্তঃবাহিনী প্রতিযোগিতা, যার দর্শক কেবল বেসামরিক। পোস্টটি পাঁচ দিনে চার হাজারবার শেয়ার হলো, ফেডারেশন থেকে দুটি ক্ষুব্ধ ফোন এল, আর রাঙ্গামাটির এক কোচ আমাকে একটি বার্তা পাঠালেন। সেই রাত থেকে আমি সিদ্ধান্ত নিলাম, প্রকাশিত ফলাফল আর বিশ্বাস করব না। প্রতিটি ডিসিপ্লিনের জন্য নিজের স্প্রেডশিট বানাব, তারিখ লিখে রাখব, যাতে ২০১৭ সালের একটি টেবিল ২০২১ সালেও বিনা ক্ষমাপ্রার্থে ব্যবহার করা যায়। এই লেখাটি সেই অভ্যাসেরই ফসল। এখানে কোনো ফেডারেশনের প্রেস বিজ্ঞপ্তি নেই, কোনো আনুষ্ঠানিক মেডেল তালিকা নেই। যা আছে তা হলো সেই সংখ্যাগুলো, যেগুলো আমি নিজে গুনেছি, আর সেই প্রশ্নগুলো, যেগুলো কেউ করতে চায় না। বাংলাদেশের মার্শাল আর্টের প্রাতিষ্ঠানিক ইতিহাস আসলে তিনটি স্তরে বিভক্ত। প্রথম স্তরটি জাপানি জেওসিভি কোচদের উত্তরাধিকার, যাঁরা জুডো ও কারাতেতে পাঁচ দশক ধরে প্রশিক্ষণ দিয়েছেন। দ্বিতীয় স্তরটি চীনা রাষ্ট্রীয় বিনিময় কোচদের, যাঁরা উশুতে প্রশিক্ষণ দিয়েছেন। তৃতীয় স্তরটি নিজস্ব, যেখানে কারাতে ২০০১ সালে স্বাধীন ফেডারেশন পেয়েছে, কিন্তু পেশাদার পথ এখনো তৈরি হয়নি। ২০১০ সালের ঢাকা দক্ষিণ এশীয় গেমসে বাংলাদেশ কারাতেতে চারটি স্বর্ণ জিতেছিল, সবই নিজের মাটিতে। পনেরো বছর পর সেই চারটি স্বর্ণের কতটি আন্তর্জাতিক অলিম্পিক যোগ্যতায় রূপান্তরিত হয়েছে? উত্তরটি হলো শূন্য। ২০২১ সালে টোকিওতে কারাতে অলিম্পিকে অভিষেক হলো, আর বাংলাদেশ, যার হাতে ২০১০ সালের চারটি স্বর্ণ ছিল, কোনো যোগ্যতাই অর্জন করতে পারল না। আমি সেই কাতা ফাইনাল নিজের পেজে লাইভ দেখিয়েছিলাম, আর পাশে রেখেছিলাম আমার নিজের হাতে গোনা ২০১০ সালের মেডেল টেবিল। সাত লাখ ভিউ হলো, একটি বাংলা দৈনিক আমার নাম উল্লেখ করে লিখল। কিন্তু সংখ্যাটি আমার কাছে বিজয়ের নয়, একটি হিসাবের শুরু। কারণ এই চারটি স্বর্ণের পেছনে যে প্রশিক্ষণ ব্যবস্থা ছিল, তা সেটিই প্রকাশ করে, যা কেউ লিখতে চায় না। এখানেই আমার মূল পর্যবেক্ষণ। বাংলাদেশের কারাতে ও মার্শাল আর্টের সাফল্য পরিমাপ করা হয় পদকের সংখ্যায়, অথচ পদক আসলে একটি অডিটের সূচনা, সমাপ্তি নয়। দক্ষিণ এশীয় গেমসের পদক তালিকা স্বাস্থ্যকর ইকোসিস্টেমের প্রমাণ নয়, যদি না সেটিকে এশিয়ান গেমস ও অলিম্পিকের স্কোরবোর্ডের মুখোমুখি দাঁড় করানো হয়। ২০১০ সালের চারটি স্বর্ণের পর কারাতে ফেডারেশন কী করল? প্রশিক্ষক নিয়োগ দিল, কিন্তু প্রশিক্ষকরা কোথা থেকে এলেন, কে তাদের বেতন দিল, আর কোন ক্লাবের খেলোয়াড়রা সেই প্রশিক্ষণের সুযোগ পেল, তা কেউ প্রকাশ করেনি। এখানে একটি পরিসংখ্যান আমার নিজের স্প্রেডশিট থেকে। জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপের চৌদ্দটি কুমিতে স্বর্ণের এগারোটি গেছে চারটি বাহিনীর হাতে। এর মানে দাঁড়ায়, বেসামরিক ক্লাবের খেলোয়াড়রা প্রশিক্ষণ পাচ্ছেন, কিন্তু প্রতিযোগিতার শীর্ষে পৌঁছানোর পথে বাহিনীর সুবিধাভোগীরা এগিয়ে আছেন। আর্মি, পুলিশ, আনসার ও বিজিবি একই সঙ্গে এই ডিসিপ্লিনগুলোকে জীবিত রেখেছেন এবং বেসামরিক ক্লাবের বৃদ্ধি শ্বাসরোধ করেছেন। এটিই সেই কাঠামো, যা কেউ স্বীকার করতে চায় না। আমার দ্বিতীয় পর্যবেক্ষণ প্রশিক্ষণের উৎস নিয়ে। জাপানি জেওসিভি কোচদের উত্তরাধিকার কারাতেতে একটি নির্দিষ্ট কৌশলগত ধারা তৈরি করেছে, যা মূলত কাতা-কেন্দ্রিক। চীনা বিনিময় কোচরা উশুতে যে ধারা এনেছেন, তা পারফরম্যান্স-কেন্দ্রিক। কিন্তু এই দুই ধারার সংযোগস্থলে বাংলাদেশি প্রশিক্ষক তৈরির কোনো কর্মসূচি নেই। ফেডারেশন প্রশিক্ষক আমদানি করে, কিন্তু প্রশিক্ষক তৈরির কারখানা চালু করে না। ফলে প্রতিটি আন্তর্জাতিক প্রতিযোগিতার আগে আবার নতুন করে কোচ খোঁজা শুরু হয়। তৃতীয় পর্যবেক্ষণ প্রতিভার ভৌগোলিক বিন্যাস নিয়ে। ফেডারেশন যেখানে প্রতিভা খোঁজে, আর প্রতিভা যেখানে জন্মায়, এই দুইয়ের মধ্যে বিশাল ফাঁক। রাঙ্গামাটির পাহাড়, চট্টগ্রাম-কক্সবাজার-পার্বত্য অঞ্চলের বন্দো ধারা, যা ষাটের দশকের শেষে মার্শাল আর্টের সংস্কৃতির বীজ বপন করেছিল, বনানির জিমে তৃণমূল পর্যায়ে এমএমএ, ঢাকার নারীদের আত্মরক্ষা প্রশিক্ষণের ঢল, আর বুথান, যা এই দেশের একমাত্র নিজস্ব মার্শাল আর্ট। এই জায়গাগুলোতে ফেডারেশনের চোখ পড়ে না, কারণ এখানে মেডেলের হিসাব মেলে না। আমি নিজে ২০১৮ সালের রাশিয়া বিশ্বকাপের সময় এই অভ্যাস গড়ে তুলেছিলাম। ৬৪টি ম্যাচের প্রতিটি লাইভ থ্রেড করেছি ময়মনসিংহ থেকে, কিকঅফ মধ্যরাত থেকে ভোর তিনটায়। ফাইনালের পর লিখেছিলাম, দিদিয়ে দেশাম জিতেছেন জুডোর যুক্তিতে, দখলে নয়। সেই থ্রেড ১১ লাখ ইমপ্রেশন পেয়েছিল। সেই ট্রাফিক আমি খরচ করেছিলাম একটি স্পনসরড কমব্যাট স্পোর্টস সিরিজে, যার প্রথম পর্ব ছিল পরের এপ্রিলে চট্টগ্রামের বলীখেলা। শিক্ষাটি ছিল স্পষ্ট: একটি বিদেশি টুর্নামেন্ট ঘরোয়া বিটের লেখকের জন্য সবচেয়ে সস্তা দর্শক-অর্জনের হাতিয়ার। কিন্তু তার চেয়ে বড় শিক্ষা এসেছিল ২০২০ সালের নভেম্বরে। ঢাকার একটি হোটেল বলরুমে বাংলাদেশের প্রথম পেশাদার বক্সিং ইভেন্ট হলো, আটটি bout, দর্শক প্রায় ষাটজন, ঘরটি চারশর জন্য বানানো। আমি নিজের ট্রেনের টিকিট কিনে ময়মনসিংহ থেকে গিয়েছিলাম, তৃতীয় সারিতে বসেছিলাম, আর লিখেছিলাম সেই লেখা, যা আমার জীবনের সবচেয়ে দীর্ঘ। ষাটজন শুরুটা দেখেছিলেন, আমি শেষের নীরবতার জন্য অপেক্ষা করেছিলাম। সেই রাত থেকে আমি ম্যাচ রিপোর্ট প্রায় পুরোপুরি ছেড়ে দিয়েছি। আমার লেখা এখন লেজার, কে বক্সারদের টাকা দিল, কে টিকিট কিনল, কে বাড়িতে রইল। উপস্থিতির সংখ্যা যেকোনো ক্রীড়া প্রতিবেদনের সবচেয়ে সৎ বাক্য। ষাটজন বনাম একটি তুলনীয় ক্রিকেট ম্যাচের দর্শক, আর কারণটি নির্দিষ্ট: টেলিভিশন স্লট নেই, প্রচার বাজেট নেই, হোটেল বলরুমের ভেন্যু, যেখানে গেটে টিকিট বিক্রির সংস্কৃতি নেই। এখন আমার বিরুদ্ধ পক্ষ। আমি হয়তো ভুল। হয়তো ফেডারেশনগুলো আসলে কাজ করছে, কিন্তু তাদের কাজের ফল প্রকাশ পেতে সময় লাগছে। হয়তো বাহিনীর আধিপত্য আসলে একটি সাময়িক পর্যায়, যা কয়েক বছরে বেসামরিক ক্লাবের বৃদ্ধিতে রূপান্তরিত হবে। হয়তো ২০১০ সালের চারটি স্বর্ণের প্রকৃত মূল্য পদকে নয়, সেই চারটি স্বর্ণের পেছনে তৈরি হওয়া কোচদের প্রজন্মে। কিন্তু এই সম্ভাবনার বিপরীতে আমার হাতে আছে একটি কঠিন তথ্য। ২০২১ সালে টোকিও অলিম্পিকে কারাতের অভিষেক হলো, আর বাংলাদেশের একটি কোটা পর্যন্ত নেই। ২০১০ সালের চারটি স্বর্ণ থেকে ২০২১ সালের শূন্য যোগ্যতা পর্যন্ত পনেরো বছরের ব্যবধানে ফেডারেশন কী করল, তার কোনো প্রকাশিত হিসাব নেই। আমি খুঁজেছি, পাইনি। তাই হলো, প্রকাশিত হিসাব না থাকলে তা নিজেই একটি গল্প। কারণ, মেডেল তালিকা কেউ প্রকাশ না করলে, সেটি নিজেই একটি সম্পাদিত গল্প। আর আমার কাজ সেই গল্পটি পুনর্নির্মাণ করা। তাহলে প্রশ্ন হলো, পরবর্তী জাতীয় চ্যাম্পিয়নশিপে কে সেই টেবিলটি প্রকাশ করবে? যদি ফেডারেশন না করে, তবে দর্শকদের কেউ করবে। আর সেই প্রকাশই হবে প্রথম পদক্ষেপ, যা পদকের সংখ্যাকে অডিটে রূপান্তরিত করবে।